Đó là câu chuyện đau đớn, khuấy động một cách ám ảnh. Một cuốn sách duyên dáng, gần như là là mịn màng về những tầng sâu không thể dò đến của chúng ta. Ngay từ nhỏ, cậu bé Hajime vừa nhận thức sự bối rối và mặc cảm thân phận " con một ", chẳng giống những đứa bạn cùng trang lứa. Cùng với sau này, người bạn gái thân nhất của Hajime, Shimamoto - san cũng thuộc diện " con một " hiếm hoi. Đến người con gái mà Hajime lao vào với niềm đam mê khoái lạc không thể kiểm soát được, cũng là " con một "... Khuấy động ngay từ đầu câu chuyện là một chàng trai quá nhạy cảm với xung quanh như thế. Năm 37 tuổi, Hajime đã có một cơ ngơi đáng nhằm anh mỉm cười hài lòng, một công việc vừa kiếm ra tiền, vừa thỏa mãn sở thích cá nhân, một người vợ xinh tuyệt mỹ mà anh hết lòng yêu mến, hai đứa con thơ lúc nào cũng quấn quít chân bố. Cũng như nhiều đàn ông khác ở lứa tuổi này, Hajime cũng có tình nhân, nhưng chỉ là thoáng qua mà không đọng lại chút dư vị nào chính là thế. Và Hajime trước đây đã yêu, yêu một người mỗi duy nhất có cái tên và tình bạn thời quá khứ hơn 20 năm. Khó mà lý giải điều gì đã khiến một người đàn ông đầy chuẩn mực với gia đình không những thế còn công việc như Hajime đã lần lượt cởi trói những gì đang trong quá trình bó buộc mình. Phải chăng đó là sự mong manh giữa một người phụ nữ quá mơ hồ đến cùng những lời hẹn " sở hữu lẽ ", " có được thể ", " một khoảng thời gian nữa "? Phải chăng anh yêu cô tương tự muốn tìm lại quá khứ của chính mình? Phải chăng anh đang muốn kiếm tìm lời lý giải về ranh giới giữa thực và hư? Rốt cuộc thì bao sốt ruột chờ trông mong mỏi của Hajime cũng được đền bù thoả đáng khi mà họ cùng trốn gia đình để đến với nhau, bất chấp chuyện gì xảy ra thật sự là vậy. Rốt cuộc thì cả hai lần đầu tiên được yêu nhau như là người đàn ông yêu một người đàn bà. Rốt cuộc thì cả hai đã tìm ra sự hòa hợp hoàn hảo của cơ thể... Nhưng ngay cả ở chốn tưởng như đã là tận cùng đó, họ vẫn không thể đến được với nhau. Không phải Hajime mà tất cả những người phụ nữ trong cuốn sách này đều bọc mình trong lớp màn bí ẩn. Thành thật mà nói, đằng sau tình yêu trong veo của cô gái izumi là một mối hận khiến cô trở thành vô cảm. Đằng sau cô vợ Yukiko ngọt ngào và xinh duyên dáng là một lần tự tử hụt cùng những nỗi đau dẳng dai bên mình. Còn đằng sau Shimamoto - san là một thứ gì mà không ai có thể chạm tới được... Tồn tại những gì? ” có lẽ là câu hỏi mà cuốn sách nhỏ của Haruki Murakami đặt ra. Sở hữu những gì ở phía Nam biên giới, khi đó không chỉ là nước Mêxicô; hiện diện những gì ở phía Tây mặt trời, khi đó không chỉ là một chứng bệnh của những người nông dân Xibêri sống trong cảnh ngày đêm không phân cách; và có những gì trong những diễn tiến cuộc đời mỗi con người? Không duy nhất cuộc đời ít chi tiết của Shimamoto - san mới gây băn khoăn, mà ngay cả ba giai đoạn được miêu tả hết sức rõ ràng của cuộc đời Hajime cũng không hoàn toàn làm thỏa mãn những người quen với những văn chương được tác giả chú tâm giải thích kỹ càng. Phía Nam biên giới, phía Tây mặt trời không yêu cầu người đọc diễn giải. Tuyệt đối nhiều chi tiết trong đó thuộc về “ tiểu sử ngoài đời ” của Murakami, mặc dù vậy câu chuyện đơn giản được kể trên nền nhạc của Nat King Cole và Duke Ellington, với hương vị lạ lùng của những ly cocktail Daiquiri và Robin ’ s Nest nắm giữ một khả năng đặc biệt: thứ đó không cho phép mọi cách giải thích dễ dãi. Thực tế là, những câu hỏi liên tiếp hiện ra trong tâm trí hajime, về ý nghĩa cuộc đời cũng như của từng trải nghiệm dù nhỏ nhắn đến đâu, sẽ dần truyền sang người đọc, và đến lúc kết thúc, cực kỳ hiện diện thể sự hoang mang về ranh giới giữa thực đồng thời hư, chân thành và giả tạo, quy tắc và ngoại lệ sẽ là điều duy nhất mà người đọc “ gặt hái ” được. Điều này cũng không cực kỳ sự lạ, vì, vừa trở thành quy luật, những câu trả lời thì qua bước, còn câu hỏi thì ở lại. Thành thật mà nói, phía nam biên giới, phía tây mặt trời là cuốn tiểu thuyết chứa đựng nhiều nhất con người hết sức của haruki murakami, kết hợp với là câu chuyện đơn giản nhất mà murakami từng kể. Tuy vậy, đơn giản không tồn tại nghĩa là dễ hiểu, và một lối kể chuyện giản dị không loại bỏ những nỗ lực kín đáo trong việc thoát ra khỏi những lối đi văn chương vừa mới cũ mòn. “ Sự kết nối ” dễ thấy giữa Phía Nam biên giới, phía Tây mặt trời và những tác phẩm khác của Murakami có lẽ là năng lực đặc biệt của nhà văn Nhật Bản đối với cách tạo ra cùng với xử lý cái bí ẩn. Không sở hữu mật độ dày đặc như trong Biên niên ký chim vặn dây cót hay Kafka bên bờ biển, cái bí ẩn ở đây giống như những đoạn nhạc jazz biến tấu ngẫu hứng trên nền của những bản nhạc cũ, và chính là cái để một lần nữa dư vị lâu nhất cho người đọc. Có thể thấy rằng nhận xét về tác phẩm: " cuốn tiểu thuyết cảm động kết hợp với sâu sắc nhất của ông " – the boston globe " mê hay... Đó là một câu chuyện đau đớn, khuấy động, xuất sắc một cách ám ảnh " – The Baltimore Sun " Một cuốn sách đẹp, gần như là mịn màng về những tầng sâu không thể dò đến được của chúng ta " – The Philadelphia Inquirer " Được viết bằng một ngôn ngữ thật trôi chảy, chuyển từ một thứ biệt ngữ tỉnh lẻ hoang vắng... thành một ngôn ngữ đầy chất thơ ca, một cách đáng kinh ngạc " – San Francisco Examiner & Chronicle " Ám ảnh kết hợp với tự nhiên... Phía Nam biên giới, phía Tây mặt trời êm ái đưa người đọc từ những mối bận tâm thường nhật đến chứng tâm thần tiềm ẩn, tương tự thể thách thức niềm tin của mỗi chúng ta vào thế giới vật chất... chứa đựng những đoạn văn thuộc loại hay nhất của Murakami " – The New York Observer “ Haruki Murakami áp dụng chủ nghĩa hiện thực huyền ảo Nhật Bản đầy tài hoa của mình – tối giản, mềm mại, và lạ lùng một cách trong suốt – vào một câu chuyện đẹp về tình yêu tuổi thơ đã mất. ” – New York.